【早稲田松竹】03/18(土)~03/24(金)「誰のせいでもない」「ダゲレオタイプの女」

ヴィム・ヴェンダース監督最新作『誰のせいでもない』の、主人公が図らずも関わってしまった事件（事故）を通して物語が駆動していく展開は、40年以上前の彼の商業映画デビュー作『ゴールキーパーの不安』と不思議に似通っています。しかし、最後まで孤独に（異様なほどダラダラと）逃避行を続けたゴールキーパーと違い、悲劇的な事故に関わってしまった本作の主人公の作家トマスは、その事故で息子を失ったケイトと同じく、長い年月をかけてそれを受けとめつつ懸命に生きていこうとします。

事件自体は悲劇的かもしれませんが、そこから派生する事態は悲劇と一筋縄で括れるものではありません。トマスは罪悪感に苦悩しながらも事故の記憶を優れた小説に昇華させますし、ケイトは喪失感に苦しみながらもそれを力強く乗り越えていきます。

被害者と加害者という単純な図式に収まり切らない、複雑な人間の感情を重層的に描き出すヴェンダースの成熟した繊細なタッチは、運命や責任に果敢に向き合う人間を描くようになった『パリ、テキサス』以降のヴェンダースの総決算という趣きも強く感じさせます。

一方、『ダゲレオタイプの女』の黒沢清監督は、初期から運命の残酷な論理を映像で表現することに意識的な映画作家です。それを端的に示すのは、彼の作品に度々登場する大掛かりで怪しげな機械です。ドライヤーの『吸血鬼』やジョルジョ・フェロー二『生血を吸う女』といった欧州の怪奇映画の記憶が色濃く反映されたそれらのマシーンは、一度作動すると私たちの運命を無慈悲に決定してしまう残酷な論理を体現しているようです。

フランスで撮られた『ダゲレオタイプの女』に登場する機械は、ダゲレオタイプという大がかりな写真撮影技法です。写真家ステファンはこの長時間モデルの身体を拘束する、写真史創世記の撮影技法で畢生の傑作を撮ることに固執しています。iPhoneで誰でも映像が撮れてしまう時代にあって、写真という芸術が本来もっていた禍々しく、倒錯的な官能美を現代に蘇らせようとするその様は、さながらSFホラーに登場するマッド・サイエンティストのようです。神に代わって生命を生み出そうとしたために罰せられたフランケンシュタイン博士のように、ステファンは彼のモデルをする娘のマリーや、助手のジャンをも巻き込んで破滅へと突き進んでいきます。

黒沢清の「機械もの」の集大成であり、さながら「黒沢清　グレーテスト・ヒッツ」とでもいうように、どこを切っても黒沢監督らしい作品ですが、怪奇映画の本場ヨーロッパのキャストとスタッフを得ることで生まれた映像は、怖いを通り越してひたすら美しく、薫り高い堂々たる怪奇ロマンとして見事に結実しています。

（ルー）